{"id":1546,"date":"2026-06-21T14:45:21","date_gmt":"2026-06-21T19:45:21","guid":{"rendered":"https:\/\/word.root.ps\/?p=1546"},"modified":"2026-08-02T16:51:20","modified_gmt":"2026-08-02T21:51:20","slug":"sobre-el-pabellon-de-ecuador-en-la-bienal-de-venecia-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/word.root.ps\/?p=1546","title":{"rendered":"Sobre el pabell\u00f3n de Ecuador en la Bienal de Venecia, 2026"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Curadora (en blanco) y artistas del Pabell\u00f3n Ecuador, Venecia 2026<\/a>.<\/sup>(Foto MAAC)<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Por primera vez en su historia, Ecuador tendr\u00e1 pabell\u00f3n en la Bienal de Venecia<\/a> en Italia, una de las bienales de arte m\u00e1s importantes del mundo. Pa\u00eds que al mismo tiempo rompe todos sus r\u00e9cords de pobreza, criminalidad, abandono escolar y colapso de la salud y, en general, de lo p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

En la misma semana en que se anunci\u00f3 el proyecto curatorial del pabell\u00f3n nacional, se aprobaron dos leyes ampliamente cuestionadas por su car\u00e1cter inconstitucional y por su impacto social y ambiental: la Ley de Miner\u00eda y la Reforma al COOTAD<\/a>. Ambas normativas ponen en riesgo los territorios del pa\u00eds y debilitan a\u00fan m\u00e1s el ya limitado apoyo a la cultura por parte de las autoridades provinciales, metropolitanas y locales. Este contraste expone una tensi\u00f3n evidente entre la proyecci\u00f3n internacional y la crisis estructural que enfrenta el pa\u00eds en m\u00faltiples frentes.<\/p>\n\n\n\n

La Bienal de Arte Contempor\u00e1neo de Venecia es una de las m\u00e1s antiguas del mundo, fundada en 1895. Su particularidad es que es un espacio nacional y diplom\u00e1tico a diferencia de las otras grandes bienales, como la de Sao Paulo donde un equipo de curadoras y curadores seleccionan artistas por su obra y no por su nacionalidad. En Venecia los y las artistas representan a su pa\u00eds y cada pa\u00eds tiene su pabell\u00f3n. Es importante entender esta distinci\u00f3n, porque el pa\u00eds no se puede separar de su gobierno de turno. Por ejemplo, no es lo mismo exponer en el pabell\u00f3n de Alemania, en 1936, que hoy en d\u00eda o en el pabell\u00f3n de Sud\u00e1frica, en pleno\u00a0apartheid<\/em>. De hecho, el pabell\u00f3n de Sud\u00e1frica este a\u00f1o es testigo de la relaci\u00f3n directa con el gobierno de turno, ya que el\u00a0ministro de cultura y deportes ha cancelado el pabell\u00f3n<\/a>\u00a0porque no le gustaron los contenidos (que refieren el genocidio en Gaza).<\/p>\n\n\n\n

El jurado de este a\u00f1o, en un\u00a0comunicado del 23 de abril 2026<\/a>, dice: \u201cReconocemos la compleja relaci\u00f3n entre la pr\u00e1ctica art\u00edstica y la representaci\u00f3n del Estado-naci\u00f3n, que constituye el eje central de la Bienal de Venecia, en particular la forma en que esta relaci\u00f3n vincula la obra de los artistas con las acciones del Estado al que representan.\u201d<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

En otras palabras, los y las artistas y curadoras que participan en un pabell\u00f3n nacional est\u00e1n expl\u00edcitamente representado, y, por lo tanto avalando, al gobierno de turno, aunque su posici\u00f3n hacia este gobierno o Estado sea cr\u00edtica. Un buen ejemplo fue el pabell\u00f3n de Espa\u00f1a, de Santiago Sierra, en 2003, una cr\u00edtica feroz a las leyes de migraci\u00f3n del Reinado. La cr\u00edtica se vuelve parte del espect\u00e1culo, realzando la imagen del Estado como tolerante e innovador. La rebeld\u00eda vende.<\/p>\n\n\n\n

La curadora del pabell\u00f3n de Ecuador es Manuela Moscoso y suponemos que fue ella quien seleccion\u00f3 a Oscar Santill\u00e1n y el colectivo de cineastas Tawna Films. Digo que suponemos, porque el proceso de selecci\u00f3n ha sido llevado a cabo por el Museo Antropol\u00f3gico y de Arte Contempor\u00e1neo de Guayaquil \u2013 MAAC en la m\u00e1s absoluta opacidad. Sin duda, son todos y todas excelentes profesionales, pero no sabemos qui\u00e9n, c\u00f3mo ni porqu\u00e9 se escogi\u00f3 a Manuela Moscoso, no sabemos nada del presupuesto ni c\u00f3mo los y las artistas fueron seleccionadas. En la mayor\u00eda de pa\u00edses se hace una convocatoria para la curadur\u00eda del pabell\u00f3n nacional con un jurado de expertos para analizar las propuestas. Por ejemplo, Chile<\/a> y Sud\u00e1frica<\/a>. En Ecuador, en general, las convocatorias para apoyo a las artes con fondos p\u00fablicos, por ejemplo en el Instituto de Fomento de Creaci\u00f3n e Innovaci\u00f3n \u2013 IFCI, son todas con jurado. Aunque el sistema de jurado tiene sus dificultades \u2014 sesgos, gustos personales\u2014  por el momento, es lo que tenemos para asegurar algo de imparcialidad. Es entonces llamativo y excepcional que el pabell\u00f3n de Venecia no haya pasado por ning\u00fan proceso abierto.<\/p>\n\n\n\n

No es sorprendente que Oscar Santill\u00e1n<\/a> no tenga problema en representar a un gobierno fascista y participar en un proceso totalmente opaco, ya que est\u00e1 alineado ideol\u00f3gicamente y socialmente. En una publicaci\u00f3n de Facebook expres\u00f3 estar  \u00abrealmente feliz del premio Nobel otorgado a la gran Mar\u00eda Corina Machado\u00bb, de la misma forma que Daniel Noboa. Santill\u00e1n es, adem\u00e1s, el mejor amigo de la viceministra de Cultura, Romina Mu\u00f1oz y el ex de Stephanie Garc\u00eda Alb\u00e1n, directora del MAAC y productora del pabell\u00f2n . Pero, \u00bfTawna<\/a>? Un grupo de activistas, artistas, cineastas interculturales y anticoloniales, de las nacionalidades Sapara, Kichwa, y mestizxs que dicen  que sue\u00f1an \u201ccon la selva como territorio de memoria colectiva y resistencia\u201d\u00bfLa misma organizaci\u00f3n que hizo el maravilloso documental \u00abAllpamanta\u00bb sobre la Confederaci\u00f3n de Nacionalidades Ind\u00edgenas de la Amazon\u00eda Ecuatoriana (CONFENIAE) ?; los mismos que preparan ahora una exposici\u00f3n en el Centro de Arte Contempor\u00e1neo de Quito (CAC) sobre la marcha amaz\u00f3nica de 1992? (Si bien es cierto que un miembro del grupo es primo de la pareja de Romina Mu\u00f1oz, pero es un primo lejano y, seg\u00fan \u00e9l, no tuvo ninguna influencia).<\/p>\n\n\n\n

La viceministra constantemente alardea en redes que las decisiones en su cartera son \u201ct\u00e9cnicas\u201d. Para este caso no se ha transparentado ning\u00fan procedimiento o criterio \u201ct\u00e9cnico\u201d de selecci\u00f3n, solo se inform\u00f3. El MAAC, impulsora del pabell\u00f3n nacional del Ecuador, en un post<\/a> de su directora Stephanie Garc\u00eda Alb\u00e1n unos d\u00edas antes de la inauguraci\u00f3n, se content\u00f3 con decir \u201cLos criterios, procesos y lineamientos de esta participaci\u00f3n ser\u00e1n compartidos en los canales institucionales correspondientes.\u201d Y termina con un escalofriante; \u201cEste es solo el inicio.\u201d<\/p>\n\n\n\n

En una entrevista reciente<\/a> sobre su trabajo de curadora del Bienal de la Amazon\u00eda, Manuela Moscoso dijo: \u201cEl arte puede sostener esas contradicciones: disenso e incomodidad, por un lado, reconocimiento mutuo y festividad por el otro. Evitar la fricci\u00f3n significar\u00eda evitar la realidad misma, y esa realidad nunca es solo una cosa: es lucha y solidaridad, dolor e invenci\u00f3n, p\u00e9rdida y exuberancia.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Pero en este discurso, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1n las l\u00edneas rojas? Obviamente el trabajo institucional siempre lleva contradicciones, pero \u00bfhasta qu\u00e9 punto \u201csostener las contradicciones\u201d se puede volver una justificaci\u00f3n para cualquier cosa?<\/p>\n\n\n\n

En el caso de la bienal de la Amazon\u00eda, fue financiada principalmente por la minera Vale y la petrolera Shell<\/a> gracias a incentivos fiscales. Estas empresas est\u00e1n saqueando la Amazon\u00eda e impulsando el planeta hacia un calentamiento incompatible con la continuada existencia de la Amazon\u00eda misma. La participaci\u00f3n de este tipo de empresas ha sido normalizado en la financiaci\u00f3n internacional del arte, pero est\u00e1 cada vez m\u00e1s cuestionado. Varios artistas no aceptaron participar en la bienal de la Amazon\u00eca y en Londres hay una presi\u00f3n popular intensa sobre el Tate<\/a> para exigir el retiro de patrocinadores como Shell, negando su uso del arte para limpiar su imagen, los que se conoce como artwashing<\/em>, y evitar impuestos. \u00bfO creen que estas empresas financian estas actividades por pura bondad e inter\u00e9s por el arte?<\/p>\n\n\n\n

El debate alrededor del artwashing<\/em> est\u00e1 ejemplificado por el pabell\u00f3n de Israel en la Bienal de Venecia. Se habla del artwashing del genocidio<\/a>, como el greenwashing<\/em> donde grandes contaminantes se hacen pasar por \u201cverde\u201d cambiando su logo o comprando bonos de carb\u00f3n. En este caso, el arte es usado para lavar la imagen, y las artistas y curadoras se convierten en c\u00f3mplices de este proceso.<\/p>\n\n\n\n

En 2024, el pabell\u00f3n de Israel fue cerrado por la presi\u00f3n del Art Not Genocide Alliance (ANGA). Miles de artistas y curadores llamaron a la exclusi\u00f3n del \u201cPabell\u00f3n del Genocidio\u201d. Este a\u00f1o el pabell\u00f3n de Israel vuelve de nuevo, a pesar del clamor popular, pero, esta vez, con una cl\u00e1usula en el contrato con la artista y curadora de que no se puede cerrar la exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Daniel Noboa, al igual que Marina Corina Machado, ha dado su apoyo expl\u00edcito a este genocidio y es totalmente servil frente a los intereses de Estados Unidos e Israel. Hay una foto de \u00e9l dando la mano a Netanyahu y recibiendo la condecoraci\u00f3n de \u201cFriend of Israel\u201d. \u00c9l y su entorno forman parte del proyecto sionista.<\/p>\n\n\n\n

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El alto gasto en \u201chasbara\u201d<\/a>, pauta, propaganda, por parte del Estado es un punto en com\u00fan entre los dos reg\u00edmenes. En medio de la cruenta persecuci\u00f3n y criminalizaci\u00f3n a los defensores y defensoras de los territorios, de recortes a la cultura y a toda la esfera p\u00fablica, de autoritarismo y criminalidad, nada mejor que un grupo intercultural de artistas ind\u00edgenas amaz\u00f3nicos para \u201cartwashear\u00bb un r\u00e9gimen necropol\u00edtico. <\/p>\n\n\n\n

Dado la opacidad de la participaci\u00f3n de Ecuador en la Bienal de Venecia y esperando las clarificaciones por los \u201ccanales institucionales correspondientes\u201d , no sabemos cu\u00e1nto costar\u00e1 su participaci\u00f3n, pero podemos hacernos una idea. Italia, que tiene su propio pabell\u00f3n, invierte 800.000 euros en su muestra de 2026<\/u><\/a>. Esto incluye un riguroso y transparente proceso de selecci\u00f3n del proyecto a presentar. Un pabell\u00f3n implica producir las obras, pagar a artistas y curadores, costear el caro alojamiento en Venecia y,luego, todo el protocolo del Estado. Los pa\u00edses que no tienen pabellones permanentes como Ecuador o Catalunya tienen que alquilar un espacio. Catalunya, en 2024, invirti\u00f3 260 000 euros<\/a>. Podr\u00edamos decir que eso ser\u00eda el m\u00ednimo a gastar, unos 300.000 d\u00f3lares. El presupuesto de Ecuador probablemente alcanzar\u00eda el medio mill\u00f3n de d\u00f3lares en total. En el contexto cultural del pa\u00eds,donde la financiaci\u00f3n p\u00fablica t\u00edpica de un proyecto es entre 10.000 y 20.000 despu\u00e9s de un riguroso proceso de selecci\u00f3n,  es una cantidad enorme, pero si lo comparamos a los gastos<\/a> en propaganda en redes sociales y prensa del gobierno de Noboa \u2014  aproximadamente 1 mill\u00f3n de d\u00f3lares al mes \u2014  le sale bien barato para proyectar un im\u00e1gen abierta, creativa y tolerante al mundo.<\/p>\n\n\n\n

Entendemos que la posibilidad de participar en un certamen internacional de prestigio puede parecer una magn\u00edfica oportunidad para un\/a artista en un paisaje cultural nacional empobrecido y precarizado, pero cabe preguntarse \u00bfsi eso justifica avalar al gobierno m\u00e1s anti democr\u00e1tico, autoritario y violento que ha tenido Ecuador en el siglo XXI?<\/p>\n\n\n\n

Una carta firmada por 74 artistas y curadores<\/a> participantes en la exposici\u00f3n principal de la Bienal en marzo dice: \u201cHay un l\u00edmite m\u00e1s all\u00e1 del cual la participaci\u00f3n en La Bienal no deber\u00eda ser normalizada. Al igual que en 2022, las circunstancias actuales exigen que La Bienal de Venecia excluya a cualquier delegaci\u00f3n oficial de los reg\u00edmenes actuales que est\u00e9n cometiendo cr\u00edmenes de guerra, incluidos Israel, Rusia y Estados Unidos.\u201d<\/p>\n\n\n\n

El \u201cNuevo\u201d Ecuador es actualmente un aliado incondicional de Israel y Estados Unidos, y el mismo criterio deber\u00eda ser aplicado, especialmente considerando las violaciones a derechos humanos, la persecuci\u00f3n pol\u00edtica y ambiental y las desapariciones forzadas, como la de los 4 ni\u00f1os de las Malvinas<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

En un comunicado publicado el 23 de abril 2026<\/a>, unas semanas antes de la inauguraci\u00f3n de la Bienal, el jurado decidi\u00f3 no considerar artistas de pa\u00edses acusados de cr\u00edmenes de guerra por el International Criminal Court, ICC, actualmente Israel y Rusia. Debido a su capacidad de intimidaci\u00f3n y persuasi\u00f3n a\u00fan no se ha logrado sentar a Estados Unidos en la Corte Penal, a pesar de la infinidad de sus cr\u00edmenes, como la clara participaci\u00f3n en el genocidio de Gaza o las ejecuciones extrajudiciales de pescadores en el Caribe. Tal vez solo ser\u00e1 cuesti\u00f3n de tiempo. El r\u00e9gimen de Noboa deber\u00eda estar en esta misma lista. El 30 de abril, el jurado del Bienal dimiti\u00f3 en bloque cuando Rusia fue excluida e Israel no.<\/p>\n\n\n\n

Seguramente los amigos de Tawna piensan que van a visibilizar las luchas o ejercer incidencia a favor de los territorios de sacrificio. Aunque sea el caso, lo que se presenta como visibilizaci\u00f3n cr\u00edtica corre el riesgo de convertirse en legitimaci\u00f3n simb\u00f3lica. Participar en el pabell\u00f3n nacional no es un gesto neutro: es inscribirse en una narrativa de Estado. Si un\/a artista o curador\/a decide ocupar ese espacio, no lo hace al margen del poder, sino dentro de \u00e9l y al servicio de \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

Como dijo Tania Bruguera<\/em><\/a><\/em>, artista cubana conocida por sus posiciones cr\u00edticas, \u201cAcabo de ver en las noticias que el jurado de la Bienal de Venecia ha dimitido. Son momentos en los que resulta casi m\u00e1s importante saber cu\u00e1ndo participar y cu\u00e1ndo no, y con qui\u00e9n participar y con qui\u00e9n no. Esto se debe, en parte, a que la moneda de cambio m\u00e1s importante es el prestigio y la legitimidad. Los pol\u00edticos entienden y utilizan muy bien el concepto de legitimidad, ya que necesitan legitimarse a s\u00ed mismos.\u201d<\/p>\n\n\n\n

En un contexto como el actual en Ecuador, donde el pa\u00eds entero y la Amazon\u00eda, en particular, enfrentan amenazas cada vez m\u00e1s agresivas y concretas, sostener que se llevar\u00e1 un discurso \u201canticolonial\u201d a la Bienal de Venecia resulta, como m\u00ednimo, profundamente contradictorio. No solo desentona con la urgencia del territorio, sino que corre el riesgo de convertirse en un gesto vac\u00edo: una puesta en escena que estetiza el conflicto, mientras se desentiende de sus condiciones reales. M\u00e1s a\u00fan cuando el proceso de selecci\u00f3n y los presupuestos carecen de toda transparencia. En ese escenario, no es incidencia ni resistencia: es la pauta pagada de la necropol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

*Gracias a Lorena Salas y Mar\u00eda Fernanda Cartagena por sus aportes a este texto. Publicado en <\/p>\n\n\n\n

Publicado el 07\/05\/26 en https:\/\/wambra.ec\/arte-como-resistencia-o-como-legitimacion-simbolica-de-un-poder\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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